Museo del mar

La nueva sede del Museo del mar forma parte del plan de recalificación de una zona del Puerto Viejo de Trieste en la que se encuentran varios edificios que en el pasado se utilizaban como almacenes. Se trata de edificios históricos y, en concreto, el museo se trasladó al ala norte del almacén 26 que se convertirá en un auténtico complejo museístico de tipo científico.  
La mutabilidad y el dinamismo son la base del concepto de diseño que caracteriza esta intervención. De hecho, la instalación permite reutilizar constantemente los elementos para poder alojar nuevos hallazgos y exposiciones según sea necesario. La función histórica para el almacenamiento se recuperó y reinterpretó de manera funcional para acoger los depósitos museísticos, garantizar el uso público y disponer de los elementos que configuran el Museo del mar de Trieste como lugar de conservación y estudio donde también se encuentra el laboratorio, la biblioteca especializada “Mario Marzari” y las oficinas. 

Los contenedores clásicos de las obras de arte y las cajas típicas de madera que suelen llenar los depósitos de los museos se convierten en la esencia del proyecto. Estos elementos permiten realizar varias formas de ensamblaje y aseguran distintos modos de organizar el espacio de exposición.  
Las cajas se convierten en contenedores, expositores o soportes según las necesidades y los distintos tipos de exposición y bienes. La instalación concibe los espacios museísticos como una especie de gran taller, entre bambalinas. 
Las áreas, a las que normalmente el público no puede acceder, se animan y se convierten en un lugar de conocimiento y de intercambio, para que el visitante también pueda conocer aspectos de la vida de un museo a menudo poco conocidos. 

Las soluciones luminotécnicas elegidas por el arquitecto Pedron en colaboración con los comisarios y conservadores del museo, Andrea Bonifacio y Silvia Pinna, son homogéneas en todos los espacios y se basan en el uso de pocos tipos de luminarias: Underscore Ledstrip no-dot, View y Light Shed, con ópticas diferentes para cada espacio y una relación distinta con la iluminación natural. La instalación está gestionada por un sistema BLE- DALI. 

La experiencia de visita comienza cuando el visitante llega en ascensor directamente al vestíbulo del tercer piso y se encuentra frente a un espacio donde la exposición se articula a lo largo de pasillos, paralelos entre sí, creados por grandes cajas de embalaje de madera clara. Estas cajas forman las paredes o, en algunos casos, sirven de soporte a los hallazgos expuestos. Las diferentes secciones están indicadas por grandes paneles de madera que recuerdan las cajas.  

Para iluminar este espacio, se utilizó un sistema de raíles paralelos entre sí, al igual que los pasillos, y en él se instalaron proyectores View Opti Beam round, con aleta de 45° y deflector honeycomb para eliminar por completo el deslumbramiento. 
Se cuidó mucho el diseño y la realización de las vitrinas utilizadas para la exposición de los materiales. Son de 4 tipos diferentes y para cada una de ellas se puso a punto una iluminación específica.  

El primer tipo de exposición se refiere a los objetos apoyados sobre estructuras que, a su vez, están apoyadas sobre las cajas, pero sin vitrina de protección. En este caso, la iluminación está garantizada por los proyectores View instalados en raíl y cuya óptica depende del tipo de objeto (desde ópticas spot hasta ópticas Medium, que, en general, es también la óptica más utilizada en esta zona de exposición).  

El segundo tipo de expositor es una vitrina (T2) sin cristal en la base. En este caso, se utilizaron luminarias View sobre raíl y Palco LV ∅ 19 mm sobre asta y dentro de un reducido número de vitrinas en las que se exponen algunos hallazgos específicos.  
El tercer tipo de expositor (T3) está compuesto por vitrinas de gran tamaño que albergan modelos de buques. En ellas, la iluminación se concentra en una de sus caras. En los cuatro lados de la cara principal (y solo de esta cara) se instaló una serie de luminarias Underscore no-dot regulables, cuyo efecto se complementa con la luz de acento dada por los proyectores View externos cuya orientación asegura la ausencia total de reflejos en los cristales.  

El cuarto tipo de expositores (T4) tiene tres lados cerrados y uno abierto y acristalado que puede ser frontal o superior. Para este tipo de vitrina se utilizaron dos luminarias Underscore Ledstrip no-dot que están instaladas detrás de un marco de madera. En este caso, las luminarias Underscore se instalaron en las aristas de las distintas caras (no en una sola) y se integran con las luminarias Palco LV  ∅ 19 mm.  La única excepción en la que no se utilizaron los proyectores Palco es la vitrina en la que están contenidos los libros. Solo se utilizaron luminarias Underscore con objeto de reducir la exposición a la luz. 

En esta zona del museo, el aporte de luz natural es nulo ya que los tragaluces del techo se han clausurado.  
Al otro lado de la planta se encuentran las áreas dedicadas a la biblioteca y al archivo, a las oficinas, a los laboratorios y al depósito.  
La biblioteca es un espacio equipado con mesas y existe la posibilidad de consultar los textos conservados, sin embargo, el acceso al archivo está restringido.  
Los visitantes pueden llegar hasta una gran pared acristalada detrás de la cual pueden ver los trabajos de restauración mientras y, si lo desean, se pueden sentar en los bancos puestos a su disposición. 

En toda esta zona, se utilizó el mismo sistema de iluminación que en la zona de exposición: raíles y proyectores View Optibeam Round, negros con visera y honeycomb con predominio de ópticas Wide Flood. También hay un mayor aporte de luz natural, por lo que fue necesario trabajar para lograr el equilibrio de los dos componentes. La gestión de la instalación se llevó a cabo con el uso de BLE - DALI y todos los escenarios fueron desarrollados por el arquitecto Pedron con un enfoque ligeramente diferente entre el área dedicada a la exposición y el área dedicada a la biblioteca, los trabajos de restauración y el almacenamiento. 
 
El uso del BLE facilitó en gran medida todos los aspectos relacionados con el sistema eléctrico y evitó tener que realizar la instalación de cables nuevos.  
Se crearon 4 escenarios: Off general; limpieza: donde todos los aparatos funcionan al 100%; día: activado constantemente con una regulación al 60-65%; noche al 75-80%. 
La configuración se realizó por franjas horarias y fue definida por los técnicos del museo. Estos mismos ajustes también caracterizan las dos botoneras inalámbricas: una en la zona de exposición y otra en la zona de trabajo. 

En la zona de exposición, la interfaz BLE está colocada directamente sobre raíles y dentro de cada vitrina. Esto permite gestionar por separado las luminarias (238 en total). En la zona central de la parte expositiva no llega mucha luz natural debido tanto a la posición de las ventanas como a la distribución de las cajas y, no obstante, la regulación del 60% - 65% de las luminarias, el efecto obtenido es el de una luz muy homogénea.  

La zona de trabajo tiene un gran número de tragaluces y, por lo tanto, el aporte de luz natural es alto.  
En esta zona, la interfaz BLE es solo sobre raíl.  
Sin embargo, en las oficinas y en la sala de lectura se utilizó la luminaria Light Shed con óptica General Lighting. En este caso se trabajó por grupos: para las estanterías y para los itinerarios. con el fin de crear la luz general.  
En las dos mesas de trabajo, reservadas a los restauradores y situadas más allá de la pared acristalada, se decidió entrecruzar los haces luminosos de los proyectores para eliminar las sombras.