Esta cuestión, que aparentemente podría resultar solo filosófica, guía de manera concreta el trabajo de quienes definen las características del espacio arquitectónico.

Algunos ejem plos de este número de Incontroluce ilustran de manera evidente este tema.

Las líneas de luz y los colores del trabajo de Dean Skira contribuyen, sin lugar a dudas, a otorgar al espacio construido una imagen y una dimensión específicas, tal y como Satoshi Uchihara transforma la arquitectura: “la luz redondea la arquitectura cuadrada”. Estos dos enfoques diferentes, crear un espacio o devolverle la forma, pueden adquirir una nueva dimensión que supera la arquitectura y se convierte en paisaje.

La colina sobre la que se alza Asís desvela, también de noche, la imponente presencia de la gran basílica de San Francisco gracias a la luz artificial que confirma su presencia física y, sobre todo, histórica y cultural dentro del paisaje vertical. Del mismo modo, la arquitectura tardobarroca del conjunto monumental de Peterhof emerge aún más durante la noche dando sombra al gran jardín italiano que lo rodea. De manera muy distinta, la planta de incineración de Lynetten se convierte en una escultura luminosa gracias a la luz que, asumiendo una forma que prescinde del objeto con el que interactúa, transforma el paisaje portuario.

En otros casos, la luz adquiere una forma física propia, tangible y concreta, como en la Timber Wave, una escultura que representa la solidificación de las vibraciones luminosas proyectadas más allá de la fachada de la puerta monumental del Museo Victoria and Albert. Es más, me atrevo a decir que el deseo del arquitecto Josep Mias al definir la forma arquitectónica de la sede de iGuzzini en Barcelona era dar forma a la luz tanto a través del complejo contraste entre luz y sombra de las estructuras, como a través de las transparencias de la fachada, para crear una presencia importante también en el paisaje.

Por el contrario, la luz suave modifica la forma del Light Laboratory de Recanati: cerrado e impermeable de día, abierto y transparente de noche. Quizá sea este el ejemplo más evidente del dilema que inspira este texto: ¿tiene la luz forma propia o da forma a las cosas?

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