La sculpture de la Victoire ailée, probablement réalisée au deuxième quart du Ier siècle apr. J.-C., par un atelier de bronze de haut niveau de l'Italie du Nord, était peut-être un ex-voto pour une victoire militaire. La jambe légèrement levée devait reposer sur le casque de Mars et le bras gauche suspendu en position non naturelle tenait peut-être un bouclier.
Retrouvée en 1826 au cours de fouilles financées par une souscription publique en 1859, elle était si célèbre que Napoléon III, invité à Brescia avant la bataille de Solférino, voulut visiter le Musée Patrio et fut frappé par la beauté de la Victoire, au point de demander à en avoir une copie, aujourd'hui conservée au Louvre.
Entre 2018 et 2020, elle a fait l’objet d'un méticuleux travail de restauration à Opificio delle Pietre Dure di Firenze, pendant qu’un nouveau support intérieur était réalisé, avec des caractéristiques de compatibilité et réversibilité pour soutenir et recomposer les parties de la statue : corps, bras et ailes.
La restauration terminée, la statue a été retournée à Brescia et, à cette occasion, l’architecte Juan Navarro Baldeweg a mis au point un nouvel éclairage en complément de son projet d’installation.
La mise en place de la sculpture sur un nouveau socle antisismique cylindrique, en position latérale par rapport à la salle du musée et en diagonale par rapport au corps éclairant principal crée une tension théâtrale entre la Victoire et l’espace qui l’accueille, cœur de l’antique Brixia romaine.
Juan Navarro Baldeweg a opté pour une installation scénographique, où la lumière - exclusivement artificielle, selon la volonté de l’architecte - joue un rôle fondamental. La régie lumineuse définie par Baldeweg pour la salle s’inspire d’une atmosphère nocturne, avec un effet de lumière douce, homogène et tamisée. Le système d’éclairage principal, spécialement créé par iGuzzini et suspendu dans l’espace pour recréer l’effet flottant d'une lune, est le résultat de la combinaison de différents appareils : un disque lumineux, Isola, de 1150 mm de diamètre, pour l’éclairage général de l’espace ; des lignes de lumière Underscore InOut, positionnées sur un anneau - réglable en hauteur le long de la tige qui descend du faux-plafond, et posé à 30 cm de l’Isola - selon une inclinaison précise, pour un éclairage homogène du plafond et indirect de l’espace au-dessous ; enfin des projecteurs Palco sur rail Low Voltage, à finition spéciale, pour l’éclairage d’accentuation des détails de la sculpture classique. Un troisième projecteur Palco, dirigé vers le mur Est, complète la composition en recréant sur le mur l’effet du bouclier qui, à l’origine devait être soutenu par le bras gauche de la Victoire.
Des lignes de lumière Linealuce 47, dissimulées dans le plafond, définissent enfin le périmètre de l’espace, en éclairant d'une lumière rasante les murs - recouverts de briques pour rappeler les murs extérieurs de tout le Capitole -, tandis qu'un dernier projecteur Palco installé dans les gorges du faux-plafond apporte l’éclairage d’accentuation sur le visage de la sculpture classique, pour une meilleure expérience générale de visite.
L’éclairage est commandé par un système de gestion Master Pro Evo Knx, basé sur les technologies KNX et DALI, qui permet une gestion centralisée de toutes les fonctions - en apportant souplesse, sécurité, économies d'énergie et confort visuel maximum - et la combinaison de différents scénarios lumineux, 5 au total.
Deux scénarios sont réglés en boucle : le premier attire l’attention du visiteur sur la Victoire ailée, avec des projecteurs allumés à 100 % y compris sur son visage, tandis que la lumière ambiante est éteinte, sauf sur le mur où sont exposés des vestiges en bronze, qui est pleinement éclairé. Ensuite s’allume le projecteur qui recrée le bouclier sur le mur Est et, avec un niveau d’éclairage très bas, aussi la « lune ».
Trois autres scénarios peuvent être activés manuellement sur un écran tactile en fonction des différentes situations, avec un éclairage à 100 % de tous les appareils, ainsi que des équilibrages différents entre lumière chaude et froide et des gradations qui concernent surtout la lumière périphérique.
Toutes les solutions choisies sont non seulement gradables, mais aussi à technologie Tunable White (sauf les projecteurs Palco, à température de couleur fixe de 2700 K), en permettant ainsi un réglage aussi bien quantitatif - en termes d’intensité lumineuse - que qualitatif - pour la température de couleur - de la lumière afin de mettre en valeur le mieux possible la sculpture qui symbolise Brescia, les vestiges archéologiques exposés et la finition haute en matière du revêtement.
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