Le monastère d’Amarbayasgalant

Amarbayasant est l’un des trois principaux centres monastiques bouddhistes de Mongolie. 
Le monastère a été construit à la  demande de l’empereur mandchou Enkh Amgalan Khan, afin de conserver les restes du premier Bogdo Gegeen Zanabazar, incarnation de Bouddha. 
La construction a duré de 1726 à 1737 et a été réalisée avec les meilleures solutions de l’architecture en bois traditionnelle : il s’agit d’un lieu sacré qui représente la richesse historique et culturelle de la Mongolie.
Pendant la répression entre 1937 et 1938, de nombreux moines du monastère furent exécutés et les rares et précieux objets, parmi lesquels livres, temples et peintures, recueillis pendant plus de 200, ans furent détruits sans possibilité de réparation.
De tout le complexe, très étendu et qui accueillait jusqu’à 6000 moines, ne sont restés que 28 des 40 temples, dont la Porte de Yanpai, le Temple de Mahranz, le Temple de Tsogchin, le Temple de Lavrin, les Temples funéraires des IIIème et IVème Bodgo, les 108 volumes de Ganjuur (Préceptes) et 226 volumes de Danjuur (Commentaires) dans leur version mongole originale.

Le Temple principal, ou Temple Tsogchin, est un chef-d'œuvre d’architecture avec un système qui collecte l’eau de pluie par le toit et l’envoie dans le sol à travers des conduits.
L’intervention sur l’éclairage avait pour but d'améliorer les conditions courantes d’éclairage des bâtiments et des objets du monastère, qui représentent une partie importante de l'histoire et de la culture mongoles, et de contribuer de la sorte aussi à leur protection.
Le projet mis au point par Azzura Architects et réalisé grâce à l’aide de NCD Group et d’iGuzzini, avait pour intention de réaliser un système d’éclairage pouvant surmonter l’épreuve du temps en respectant l’architecture originale et en ajoutant quelques fonctions pour les activités d’enseignement et les visites touristiques.
En se mettant au service de la valeur du monastère, les partenaires ont tenu à préserver plutôt qu’à réinventer cet espace.
En abordant le projet d’éclairage pour le temple, des priorités ont été définies et la première a été précisément la conservation des éléments anciens et la protection des objets précieux. 

La quantité de lumière a donc été modulée en fonction de la sensibilité de chaque matériau. Pour le papier, les tapisseries, le bois polychrome, le cuir, les plumes, le niveau d’éclairement est inférieur à 50 lux. Pour le bois non peint, les surfaces teintées et le plâtre, une limite de 150 lux a été fixée, alors qu’aucune limitation n’a été établie pour le métal et la céramique. 
Une attention particulière a été accordée à la réduction de l’émission de rayons UV, par ailleurs l’utilisation de LED particulièrement efficaces aide à garder sous contrôle la dissipation de la chaleur. 
Le projet d’éclairage est aussi basé sur l’identification de la hiérarchie des trois grandes sculptures qui doivent être mises en évidence, sur la construction à travers la lumière d'un espace de culte individuel, sur le maintien du périmètre intérieur du temple dans la pénombre, un faible contraste et des ombres uniformes. L’entrée doit de plus être mise en relief.
Une autre indication générale a été donnée pour la méthode d’éclairage des sculptures de personnages sacrés, ces œuvres devant transmettre une sensation de calme et de sérénité. La création d’ombres ajoutant sévérité ou gravité, ce qu’un éclairage par le bas peut donner, a donc été évitée. La lumière doit également donner l’impression d’être émise par la sculpture, à la manière d'une auréole non imputable à des sources externes. 

Avant l’intervention pour un nouvel éclairage, la lumière artificielle provenait principalement de bougies, elle était donc très chaude, très tendre et venait du bas. De jour, la lumière entre par le côté, par les grandes fenêtres, et ce type d’éclairage crée de forts reflets sur le doré. 
Les constructions du monastère sont en bois avec des ouvertures qui ne ferment pas hermétiquement : pour pallier les problèmes dus aux intempéries, à la corrosion et pour faciliter les opérations de nettoyage et d’entretien, des appareils d’extérieur ont en partie été choisis.

Pour l’éclairage de la sculpture centrale représentant Guru Deva Rinpoche, des appareils miniaturisés ont été utilisés. Les Laser Blade en version plafond et Palco LV sont installés de manière à ce que leurs flux lumineux se complètent pour générer une émission douce et homogène afin de fondre les ombres. Le niveau d’éclairement est identique sur le côté frontal et dans la partie latérale. 
Pour les sculptures latérales à droite et à gauche, l’éclairage de jour provient du côté et la grande quantité de lumière venant des fenêtres accentue les reflets du doré. Le soir, des Laser Blade à émission directionnelle complétés de Palco LV framer ont été retenus pour créer un équilibre entre l’éclairage des surfaces horizontales et verticales, pour adoucir les ombres et pour concentrer avec une grande précision la lumière sur la sculpture. Pour rappeler la température de couleur des bougies, un filtre de 2200 K a été utilisé. 

Derrière les grandes sculptures se dresse une paroi vitrée avec une grille de lamelles en bois derrière laquelle se trouvent les 1000 Bouddhas et quelques autres sculptures de grande taille. Pour ne pas créer de reflets et d’ombres trop profondes dans cette zone, des Underscore Ledstrip à optique wide flood créant un éclairage diffus ont été utilisés et sur cette base, des layers ont été appliqués de manière à éviter que des parties prédominent au détriment d’autres.
Pour les 1000 Bouddhas, un éclairage frontal a été choisi, par une source de lumière étendue, pour obtenir un éclairage sans ombres et avec des reflets brillants. Des filtres neutres ont été installés pour créer un effet de fondu avec des lamelles en nid d’abeille et linéaires pour éviter les problèmes d’éblouissement.  Sur cet éclairage de base, des effets de lumière d’accentuation sur les plus grandes sculptures qui se trouvent devant les 1000 Bouddhas ont été ajoutés, en utilisant des projecteurs et des optiques spot. 

Pour l’éclairage fonctionnel du temple, il existait des demandes précises, dont celle d’utiliser le moins d’énergie possible et de concentrer la lumière uniquement à bon escient, d’avoir la possibilité de contrôler chaque zone de façon indépendante et de pouvoir gérer les niveaux d’éclairement : en l’absence d’activités religieuses, l’éclairement moyen est de 2 lx et 5 lx pour la zone de l’entrée. 
Au cours des activités religieuses, les niveaux d’éclairement passent de 60 lx à 120 lx. Une autre demande concernait la réduction des ombres, sur les pages à lire et sur les visages, pour ne pas créer d’effets de gravité. 
Pour la zone centrale du temple notamment, la demande concernait la réduction de tout éblouissement et de tout reflet trop fort. La lumière a été concentrée dans la zone de lecture, tandis que des niveaux très bas d’éclairement ont été maintenus sur les zones environnantes et sur les colonnes. Pour l’éclairage ambiant, l’éclairage indirect qui fait ressortir les superbes décorations du plafond, avec des lignes de lumière Underscore posées sur un profilé lui-même installé sur les éléments horizontaux en bois, préexistants dans le temple, a été complété de l’éclairage direct fourni par les Laser Blade InOut et Palco InOut. Les accentuations sont en revanche fournies par des projecteurs Palco LV (∅ 22 mm) qui mettent par exemple en évidence les draperies suspendues.
Pour l’éclairage général des zones latérales, des projecteurs Palco, positionnés à l’intersection des poutres, ont été utilisés. Ils sont équipés d’optique dark light et UGR<19 qui les rendent pratiquement invisibles.
Pour l’éclairage périphérique, la lumière provient en général des côtés et non du haut. 
Il a été décidé ici d’intervenir avec des Underscore à haut rendement posés au-dessus du châssis de la fenêtre. Ils ont été orientés de manière à produire un effet d’éclairage indirect et garantissent un UGR <19 pour être invisibles.

L’éclairage de l’extérieur a fait l’objet d’une grande attention afin de conserver un équilibre avec l’environnement alentour. Ce résultat a été obtenu en mêlant un éclairage général fourni par projection par des appareils Agorà posés à au moins 30 mètres du mur d’enceinte du temple, et un éclairage architectural intégré à la construction : des lignes de lumière Underscore InOut par exemple, sont positionnées sur le mur bas qui entoure le bâtiment principal.
On a veillé particulièrement à l’éclairage du front principal, afin que la zone de l’entrée soit accueillante. Trois niveaux différents ont été distingués : le porche bénéficie d’un éclairage diffus, tandis que la décoration de la couverture reçoit un éclairement plus fort, de la part d’Underscore InOut posés au-dessus des poutres en bois ; les trois sculptures dorées au-dessus de l’auvent sont mise en valeur par une lumière d’accentuation apportée par des projecteurs Agorà et Platea Pro. 
L’arbre qui se trouve sur l’estrade représente le contact et la superposition entre le monastère et l’élément naturel, et sa présence est visible aussi de nuit. 
Le parcours en pierre le long du temple est rythmé par la lumière douce des bornes iWay et, toujours le long de la base du temple, la lumière des Underscore InOut met en évidence le système de collecte de l’eau de pluie.